金刚坡在沙坪坝，位于歌乐山背向城区一侧，紧接赖家桥。现今新建的大学城，就坐落在这一带。上世纪三四十年代，赖家桥名声很响，这里是国民革命委员会政治部第三厅所在地，三厅最高长官郭沫若，还有吴作人、李可染、傅抱石等几位国画大家，都居家此地，使得小小赖家桥、金刚坡熠熠生辉。

　　傅抱石（1904—1965）长期攻研山水画、人物画，在中国现代美术史上占有重要地位。他与郭沫若1933年相识于日本，抗战爆发，应郭之邀进入“三厅”，1939年携家迁入重庆，到1945抗战胜利后离开，一直住在金刚坡。他的画作中常见“金刚坡下山斋”的题署。

　　傅抱石的人物画，多取材于历史上有影响的人物，他的《屈子行吟图》与郭沫若的话剧《屈原》，有异曲同工之妙；况且二人都供职于“三厅”，是老友、酒友，这在当初陪都传为佳话。古代诗词意境画，是傅抱石画作一大特色，取自白居易诗的《琵琶行》，取自杜甫诗的《丽人行》，都称得是国宝级的名画，而且是出自于“金刚坡下山斋”。先生的公子傅二石在回忆录中写道：“金刚坡是个穷山沟，我们当时住的房子，原是东家长工住的，低矮、狭小、阴暗，作画条件极差。因此父亲在金刚坡时期的作品，一般都在四尺以下，稍画大一点便很困难。那时期所作的尺寸最大的画是《丽人行》，也不过只是61.5厘米乘207.5厘米……”国画《丽人行》是表现杨贵妃家族三月三外出郊游的盛况，“长安水边多丽人”。对于这幅画，当时同在陪都重庆的徐悲鸿赞此“乃声色灵肉之大交响”，张大千题此画“开千年来未有之奇，真圣手也！”这幅画，被公认为世纪名作。

　　傅抱石的山水画，内容多表现歌乐山下、成渝道上的秀美景色；反映重庆城“巴山夜雨”的情趣意境。由于长期对真山真水的体察，先生笔下画意深邃，章法新颖，善用浓墨，把水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓、气势磅礴的效果。《虎溪三笑图》画三位相逢叙谈的老者，虎溪乃真实地名，毗邻赖家桥。《牧牛图》中的柳树、小溪、牧童和水牛，都是原汁原味的巴渝山水，当初重庆农村风景的原生态。

　　傅抱石作画有一绝：饮酒，如诗仙李白。他家中有一大缸，半埋地下，常盛满泸州大曲，提笔展纸时必开缸而饮。这天，他醉眼蒙蒙地凝神运笔，笔下所绘的正是得意之作《牧牛图》。大作完工，该是最后一笔了，身后一个熟悉的声音响起：“好画！真好画呀！”是谁在喊？没待弄明白那人又喊道：“拿酒来！画作告成，该庆贺一番呢！”呵哟，原来是沫若兄啊！老朋友，老近邻，老酒友，一个文豪，一个画家，都是性情中人，看来彼此间串门饮酒，远不止三次五次。二人随便惯了，哈哈一阵笑，这下该轮到大曲酒倒霉了。抱石说：喝酒行，可不能拿毛巾揩嘴哟！沫若无语，直是笑，原来就中有则趣话，前不久即1942年郭沫若50大寿，又值《屈原》演出空前成功，寿宴格外热闹，各界名流聚齐，山城为之轰动。席间，敬酒的太多，虽然郭沫若酒量大，却也难以招架。夫人于立群看在眼里，递过毛巾使个眼色叫借揩嘴的动作把酒吐掉……这事，真是令人好笑啊！

　　二人边喝酒边欣赏刚完成的《牧牛图》，郭沫若眯缝着醉眼，摇头晃脑沉吟半晌，突然提起毛笔疾书：“杨柳依依拂浪垂，江南春色是耶非。蜀山归后身如寄，仿佛丛阴有子规。”噫戏，傅抱石醉写金刚坡，郭沫若题诗赖家桥；两位泰斗联袂，这不单是为重庆这座城市增辉，而且从收藏角度讲，这幅《牧牛图》今天怕值得上千万元哩！