用镜头和爱靠近它们

　　宇舒

　　当我回忆起我所出生的上个世纪七十年代，除了筒子楼、不停摇头转动的电风扇、凭票限量的牛奶肥皂外，还有一个黑白默片中泛黄了，却一直深刻的影像，就是阳光下的蜘蛛网，它薄如蝉翼地一层层，构成灰色的光柱，将那些阳光灿烂的日子，涂上了一层物质匮乏的灰。它使童年的我，变得几乎不那么喜欢阳光。  

　　而童年的李元胜，却在四川武胜县城夏日的黄昏里，怀着盎然兴趣，寻找着粘性好的新鲜蜘蛛网，用以等待、拦截那些成群翩飞的美丽蜻蜓，然后小心地把它们带回家。

　　于是，今天，当你面对这位出生于上世纪60年代初期的诗人、昆虫摄影家时，在短暂的疑惑、把他当作一位在校大学生或刚刚留校的年轻教师后，你会恍然大悟，岁月之所以没在他的面孔上留下任何痕迹，原来是因为他将整个六七十年代，全部用于在黄昏时分，等待一群美丽的蜻蜓，在树林中，兴趣盎然、小心翼翼而专注地寻找，而不是体会那个物质匮乏年代的匮乏。

　　或许是一只盲目的蜻蜓，或许是一只正在做梦的热带蜥蝎，或许是一只红色的甲虫，又或者水洼里和人类一样渺小的蜉蝣幼虫、常常被人类当作蛾子的石蛾成虫、草蛉、蚜狮、突眼蝇。对于李元胜，生活似乎始终在专注而不疾不徐的观察、欣赏和寻找中。微观、细节、小小的生物、从前不可知的另一种秩序、那更加自然没有虚饰的小世界，这一切都使诗人的爱怜与关注，通过他的尼康D70，或其他型号的相机，伸进那些与他素不相识、此生也不可能相识的小小生灵的生活里。

　　然后把它们印成书，在央视的会客厅里，和小崔一起谈论它们，向着城市里同样对昆虫充满好奇的孩子们回忆它们，讲述它们的特质和习性。

　　那些毫无知觉的小生灵，甚至不知道出现在诗人镜头里的，还有它们相爱的瞬间。

　　“一只斑蛾，再漂亮，也只是半朵花的形状，它们合在一起，正好形成一朵完整的花。”

　　这样的感叹，让我们陡然确认，这位观察者和感叹者，是一位诗人。只有诗人才会观察到这被忽略的昆虫情事，并且记下这诗一般的句子，有关美、一半与完整。